敦煌壁画中“飞天”形象的变化

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2018-08-14

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  (责编:孙红丽、伍振国)原标题:“抢人”更要“用人留人”  “引才引智”更要“用人留人”。对一个城市来讲,只有把人才留住,才能真正为城市经济发展做贡献。

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六臂伎乐飞天盛唐莫高窟148窟南壁龛内飞天形象是敦煌莫高窟众多精美艺术品中的代表。

飞天在壁画中的姿态多是衣袂飘然,持花卉乐器,迎风起舞。

尽管不同时期的形象发生变化,但总体表现出了佛教的安乐与祥和。

莫高窟初凿于十六国时期,西域与中原本土风格共存,且主要以西域为主。 以大红为底色,线条粗犷狂放,色彩大胆而浓厚,显得古朴,原始气息浓郁。 人物只略具人形,身体结构并无美感,身上服饰少而简单,面部表情单一。 到了北魏,已有了明显的中土化。 面部轮廓更圆润、五官匀称,眉清目秀。 线条更成熟、更复杂,整体给人以真实、和善的感觉。

描绘手法已往写实方向发展。 西魏则分裂成两种风格,“西域式”承接北魏时飞天造型,而“中原式”的人物形象参考魏晋时期标准的“秀骨清象”,改造成了清秀瘦削,身轻如燕,面含微笑的女性形象。

发髻也由单束变成双髻,彻底抛却了原先的拘谨。

北周又回复到西域式飞天造型。

北朝战乱,民不聊生,寄托于佛法。 佛教作为外来教,与中原文化再度融合,色调比较清新。

隋唐对“飞天”做出创新,除女性外还添了一种秃发僧人式的形象,均十分富有生气,给人以欢乐、进取,自由奔放之感,亦由原先的朴实变化成雍容华贵。

其面部均称为非男非女相,既慈善又不失刚强。

唐代后期,因政治原因,人物姿态上失去了欢快的动感。 服饰变得清新淡雅,人体也由丰腴变得清瘦,神态更平和,显出庄重和肃穆,隐隐流露哀伤。

隋唐以后,敦煌人心思安,他们反对战争,渴望回归以往生活。 此时“飞天”形象已失质朴与深沉感,显得世俗化、情绪化,整体缺乏生气。

元代继承唐朝风格,基本无发展变化。 (之前宋时期也多为重修前朝壁画,无进展。

而菩萨多显苦闷像——大抵是北宋期间对佛教持反对态度的缘故罢。 )各朝壁画飞天形象的变化无疑是反映当时社会政治、经济与文化的重要证据。

而印度、希腊与西部少数民族和中原之间的文化一直在交互碰撞与融合,最终形成了被大多数人认同的新文化。 古代的先民在壁上凿出洞窟,为自己的信仰,用描绘的方式祭奠永恒的神佛。 他们做着延续千年的梦,在石壁上凝注了千年的舞韵、繁花与佳木的芬芳——以绚丽的、色彩流动的笔触为封印,留住时间的脚步。 我们要不要再“变化”一下飞天的形象?我想,或许是必要的。

待到此梦成真,今夕何夕?再忆起踏在窟中花砖上,每一块砖石都仿佛流动的古画。 某种气焰在心胸升腾,汇聚成一股使人抬头仰望星空的力量。